Hvad er forskellen mellem plot og historie i film?


Svar 1:

Det er et enormt spørgsmål, og tro mig, at du ikke er den eneste, der er forvirret over disse udtryk. Jeg har arbejdet med nogle fagfolk, der undertiden blander betingelserne.

Årsagen til denne forvirring er, at folk, der ikke arbejder med historier på et professionelt, skriftligt niveau (kritikere, reportere og den gennemsnitlige filmgamer) bruger disse udtryk på en måde, mens professionelle bruger dem på en anden måde.

Derudover er der selv i professionel brug en hel del forskellige definitioner, og de gør alle forskellige ting. Så for klarhed, lad mig gennemgå dem;

En meget almindelig kendt forskel mellem plot og historie er denne;

Historien beskriver indholdet; hvad der foregår i historien, hvem der gør hvad og hvad der sker.

Plot beskriver imidlertid rækkefølgen eller sekvensen, i hvilke disse ting sker. Men det gør mere end det; Plot (den måde, hvorpå en historie fortælles) handler også om, hvilke ting der er inkluderet, og hvilke ting der er ude af plottet. Til sidst handler begrebet plot også om tidsrum, - Den tidsperiode, hvor historien finder sted.

Så under denne definition af plot er plot faktisk 3 ting;

  1. Sekvensen af ​​begivenheder, hvilke hændelser der er inkluderet - tidsrum

For eksempel, hvis du tænker på den komplette livshistorie for en person fra fødsel til død, ville det udgøre det, vi kalder 'historien'

Plottet beskriver dog i hvilken rækkefølge du fortæller historien. Begynder du med de personer, der er født, fortæller det kronologisk, eller begynder du med hans død og fortæller derefter hans historie i flashbacks? og hvilke begivenheder inkluderer du, og hvilke ting forlader du? Endelig er der den tidsramme, man skal overveje. Følger du hele karakterernes liv, eller fokuserer du på en større begivenhed i hans liv? alle disse overvejelser er det, der udgør et plot.

Tænk kun på en forbrydelse eller et mysterium, lad os sige et mord. I det virkelige liv, ifølge FBI-statistikker, har de fleste drab en lang baghistorie, der ofte involverer jalousi og alkohol. Disse faktiske drab, spiller ud på en meget anden måde end måderne, som film- og tv-plot viser dem på.

For eksempel spiller en meget almindelig hændelsesforløb i faktiske homicider ofte ud som denne (i forenklet form:

  1. En gift deltager i et dansefest. Hun er for beruset og danser for intimt med en anden fyr. Håndbånd bliver jaloux, forlader festen, hvor han selv bliver oparbejdet på et drikkevande. Når hun senere den aften vender hjem, får de et ophedet argument. Argumentet eskalerer. Han vipper ud mod hende. Hun tager et dårligt fald og bliver dræbt. Når han erkender, hvad han har gjort, får han panik, sætter hendes krop i en udkørsel til en skov og begraver hende. Nogen tid bagefter opdager en skovarbejder kroppen og ringer til politiet. Undersøgelsen starter . Der er indhentet spor og bevismateriale, vidner bliver afhørt, videnskabelige prøver bliver udført. Konfronteret med bevismaterialet benægter manden sin skyld. Juryhøring og retssag. Straffedom og fængsel.

I filmdiagrammer ser du dog ofte denne "Historie" fortalt i en anden rækkefølge. Den klassiske mysteriehistorie starter ofte med begivenhed nr. 5. - nogen opdager en krop. så går detektiven ind, og efterforskningen begynder (begivenhed 6) nu under efterforskningen, politiet opdager nu alle begivenheder, der fandt sted før begivenhed nr. 5. Dette ville være historien om festen; Hvordan hun var intim med en fremmed og så videre (1.2.3) og resten følger den kronologiske rækkefølge (i det klassiske, traditionelle mystiske plot, det vil sige) Så snarere end den oprindelige rækkefølge af (1-9), har vi nu denne ordre; (5, 6, 2, 1, 3,7,8,9)

Så ser du, der er en bemærkelsesværdig forskel i begivenhedernes rækkefølge (plot), hvis du sammenligner det med den faktiske kronologiske rækkefølge. Men hvorfor er denne bestemte rækkefølge blevet så udbredt i denne genre? -Med andre ord; hvad er den reelle årsag til denne specifikke rækkefølge af begivenheder, og kan den ændres?

Den egentlige årsag er perspektiv eller karakter. - Hvem oplever denne historie? hvem er hovedpersonen? Som du kan se, har vi omkring 4 karakterer i denne historie; Politiets detektiv, manden, kona og sidst; den fyr, hun flirte med.

I dette eksempel er historiens hovedperson detektiv, og af den grund ser vi historien næsten udelukkende fra hans perspektiv. Vi lærer om begivenhederne, når han lærer dem, og hvad han end ikke har adgang til, kan vi ikke se. Derfor starter historien stort set med efterforskningen og slutter med mordets fængsel. Så plot er meget bundet til karakter. De to er sammenflettede. Men det er kun fordi The Detective er føringen. Hvis en af ​​de andre karakterer var blevet valgt, ville en meget anderledes rækkefølge af begivenheder have været resultatet - og derfor et meget andet plot. Tænk kun på, hvordan historien ville have været, hvis hovedpersonen havde været den myrdede kvinde. I dette tilfælde kunne handlingen have begyndt år tidligere, da hendes mands jalousi først blev et problem, første gang, og den historie kunne have afsluttet med hendes død. Ordren kunne også vendes; vi starter med hendes død og fortæller historien baglæns.

Men mere end det involverer plotbegrebet også et par andre ting; Tidsrammen. Når man tænker over tidsrammen, skal en forfatter tænke på den periode, hvor historien finder sted. I det virkelige liv kan tidsrammen mellem mord og fængsel have taget 3 år eller mere. Men det er ikke dramatisk meget interessant, fordi tid uden begrænsninger generelt ikke er interessant. Så det ville intensivere plottet, hvis forfatteren kunne finde en mere, begrænset og anspændt ramme at arbejde med. Eksempler på sådanne kunne være; Forhørslokalet: Hele komplottet finder sted i forhørrummet og spiller ud over 6 timer. (Du kan se en lignende enhed, der bruges i "De usædvanlige mistænkte"), eller hele historien kunne fortælles fra fængslet (som i Shawshank-indløsningen) I begge tilfælde skal du være opmærksom på, at historien nu tager en bagsæde og faktisk bliver en Tilbage historie.

Og til sidst er der andre, meget vigtige funktioner i det plot, som jeg vil berøre kort. Nogle forfattere i branchen og nogle manuskriptanalytikere (mig selv inkluderet) arbejder også med Plot med hensyn til hvad jeg og andre kalder "Plot Frames"

En plotramme er den meget basale ramme, der udgør plottet. Denne ramme er enkel i den forstand, at den indrammer historien ved kun at bruge to meget vigtige definerende faktorer. Og det er; Karakterens mål (hans mål) i historien og også; Problemet, der motiverer hans mål.

Så enhver historie, i enhver genre kan dybest set kategoriseres i denne meget enkle definition af plot. Det mystiske plot, som jeg brugte som et eksempel herover, er for eksempel, hvad vi kalder en "Riddle plot". En gåteplot er defineret som en historie, hvor det største problem, der driver historien, er en gåte, og hovedpersonens hovedmål er derfor at løs det. Der findes omkring 12 sådanne plotrammer, og de omfatter alle historier, som man kender i enhver genre.

Interessant nok indebærer en bestemt plotramme ikke genre på nogen måde. Du kan f.eks. Have et Riddle-plot som drivkraften i enhver genre. Tænk for eksempel på det sociale drama, almindelige mennesker. Denne film er på ingen måde et mysterium, og alligevel er drivkraften bag historien bestemt et "Riddle plot" Som du vil huske, opdager hovedpersonen (spillet af Donald Sutherland), at hans søn har alvorlige problemer med sin mor (Sutherlands ' fordi han ikke kan forstå, hvad der foregår, forfølger han svaret på, hvad der ser ud til at være en gåte. Kort sagt, vi har en gåteplan, der arbejder her.

Men som jeg har sagt, der er 12 sådanne plotrammer. Men at gå igennem hver eneste en af ​​dem her ville være uden for dette svar.

Håber, at dette svarer på dit spørgsmål.


Svar 2:

Jeg kunne sidde her og skrive en afhandling, men den nemmeste og enkleste måde at forklare i lægmænds termer er, som det er forklaret ny EM Forster, jeg trak fra internettet for dig og indsatte den nedenfor.

Der er også et fantastisk stykke på internettet fra Martin Scorsese. Jeg har været heldig nok til at have arbejdet under ham flere gange. Han er en skat, og det, han siger, kommer fra virkeligheden med at lave en god mindeværdig film.

EM Forster: Forskellen mellem historie og plot.

Historie: Kongen døde og derefter dronningen.

PLOT: KONGEN Døde, og derefter dronningen blev dræbt, fordi han var glad.

Edward Morgan Forster var en engelsk forfatter, novelleforfatter og essayist. Han er bedst kendt for et værelse med udsigt (1908), Howards ende (1910) og en passage til Indien (1924).

Forster skrev Aspects of the Romanel i 1927. Aspects of the Romanel var et banebrydende værk, der undersøgte 'aspekter, alle engelsksprogede romaner har til fælles: historie, mennesker, plot, fantasy, profeti, mønster og rytme.'

Mens Aristoteles i det tredje århundrede havde bemærket den subtile forskel mellem 'hændelse' og 'plot', var det Forster i aspekter af romanen, der udviklede denne idé og etablerede forskellen mellem 'historie' og 'plot' og definerede en historie som ' en fortælling om begivenheder arrangeret i deres tidssekvens. '

Forster skrev en historie 'kan kun have en fortjeneste: at få publikum til at vide, hvad der sker dernæst. ”Kongen døde, og derefter døde dronningen” er en historie. '

”Et plot er også en fortælling om begivenheder, hvor vægten falder på årsagssammenhæng -” Kongen døde og så døde dronningen ”er en historie.” Men '”kongen døde, og så døde dronningen af ​​sorg” er et plot. Tidsekvensen bevares, men kausalitetsfølelsen overskygger den. '


Svar 3:

Jeg kunne sidde her og skrive en afhandling, men den nemmeste og enkleste måde at forklare i lægmænds termer er, som det er forklaret ny EM Forster, jeg trak fra internettet for dig og indsatte den nedenfor.

Der er også et fantastisk stykke på internettet fra Martin Scorsese. Jeg har været heldig nok til at have arbejdet under ham flere gange. Han er en skat, og det, han siger, kommer fra virkeligheden med at lave en god mindeværdig film.

EM Forster: Forskellen mellem historie og plot.

Historie: Kongen døde og derefter dronningen.

PLOT: KONGEN Døde, og derefter dronningen blev dræbt, fordi han var glad.

Edward Morgan Forster var en engelsk forfatter, novelleforfatter og essayist. Han er bedst kendt for et værelse med udsigt (1908), Howards ende (1910) og en passage til Indien (1924).

Forster skrev Aspects of the Romanel i 1927. Aspects of the Romanel var et banebrydende værk, der undersøgte 'aspekter, alle engelsksprogede romaner har til fælles: historie, mennesker, plot, fantasy, profeti, mønster og rytme.'

Mens Aristoteles i det tredje århundrede havde bemærket den subtile forskel mellem 'hændelse' og 'plot', var det Forster i aspekter af romanen, der udviklede denne idé og etablerede forskellen mellem 'historie' og 'plot' og definerede en historie som ' en fortælling om begivenheder arrangeret i deres tidssekvens. '

Forster skrev en historie 'kan kun have en fortjeneste: at få publikum til at vide, hvad der sker dernæst. ”Kongen døde, og derefter døde dronningen” er en historie. '

”Et plot er også en fortælling om begivenheder, hvor vægten falder på årsagssammenhæng -” Kongen døde og så døde dronningen ”er en historie.” Men '”kongen døde, og så døde dronningen af ​​sorg” er et plot. Tidsekvensen bevares, men kausalitetsfølelsen overskygger den. '